Las ópticas ultraluminosas ofrecen prestaciones irremplazables desde dos puntos de vista. Técnicamente, permiten realizar fotografías con muy poca luz disponible; pero también ofrecen recursos estéticos únicos, ya que el desenfoque de los fondos derivado de su escasísima profundidad de campo es especialmente (…) 
Texto por Helios Dalmau / Imágenes de Roger Eritja.
Publicado inicialmente en la revista del web Fotonatura.org, Junio de 2009
Durante décadas ha sido un dogma; el trípode, el flash y el cable disparador, o los tres combinados, han sido considerados elementos imprescindibles para la realización de macrofotografía. Los sistemas de autofoco rápido y los más recientes estabilizadores de imagen ya empezaron a resquebrajar esa doctrina. Si bien los “macreros” han continuado apegados a los eternos complementos de sus equipos, en la misma medida deseaban (…)
El formato fotógrafico universal nació de la mano de Oscar Barnack cuando en 1929 utilizó película cinematográfica de 35 mm para la cámara que estaba diseñando. La Leica fue ridiculizada inicialmente por su formato “sub-miniatura”, pero su propuesta acabó sirviendo de base para gran parte de las cámaras actuales. El formato de 35mm es muy adecuado para fotografía de acción pero también ofrece una superficie sensible suficiente para imágenes estáticas de calidad. Por ello es mayoritariamente utilizado en fotografía de naturaleza.
Sin embargo, este diseño compacto impidió mantener los movimientos ópticos, una de las esencias de la fotografía. Mediante fuelles y engranajes las cámaras de gran formato pueden (…)
One of the most frequently asked questions over the years has been why I don’t endorse the use of ring flashes. I guess people keep asking because these are supposed to be a macro standard equipment and they see nothing here about them. Well, I never used ring flashes because I didn’t like their output. They are designed to produce a flat, shadowless lightning which is very convenient for coins, stamps and that kind of stuff, not in my opinion for animals. In nature there’s a strong light up there, thanks to the old Sun, and there are (…)
O de cómo una historia de amor con la macro deriva en trágica tendinitis
La fotografía de aproximación en el campo plantea importantes problemas técnicos, causados sobre todo por las leyes de la óptica. Uno de los mayores es la pérdida de luz, causada por la extensión óptica necesaria para alcanzar ciertas relaciones de ampliación.
Podemos distinguir dos casos muy diferentes. En un primer caso es posible usar luz natural, bien porque los sujetos sean estáticos o la relación de ampliación baja, no más allá del (…)
